Ãðàôôèòè – ÿâëåíèå ïðîòèâîðå÷èâîå; ñ îäíîé ñòîðîíû, ðèñóíêè, îñòàâëÿåìûå óëè÷íûìè õóäîæíèêàìè, çà÷àñòóþ ÿâëÿþòñÿ äåéñòâèòåëüíî ýñòåòè÷íûìè ïðîèçâåäåíèÿìè, ñ äðóãîé æå ñòîðîíû, ýòî, êîíå÷íî, õóëèãàíñòâî. Íå èñêëþ÷åíî, ÷òî íîâàÿ ðàçðàáîòêà, àâòîðîì êîòîðîé ÿâëÿåòñÿ èíæåíåð ïî èìåíè Øòåôàí Ðåõøòàéíåð (Stefan Rechsteiner), èçìåíèò îáùåñòâåííîå ìíåíèå îá ýòîì ÿâëåíèè ñîâðåìåííîé êóëüòóðû.
Êîíöåïò, ñîçäàííûé ýòèì èíæåíåðîì, ïîëó÷èë íàçâàíèå «Couleur sur l''Objet» – ýòî ðîáîò, ñïîñîáíûé ïåðåìåùàòüñÿ ïî îòâåñíûì ñòåíàì è îñòàâëÿòü ïîñëå ñåáÿ íà ýòèõ ñòåíàõ ðàçëè÷íûå íàäïèñè. Äàííûé ðîáîò îñíàùåí ïðîãðàììíûì îáåñïå÷åíèåì, ïîçâîëÿþùèì åìó ðàáîòàòü àâòîíîìíî, îäíàêî àâòîð íå çàáûë è î âîçìîæíîñòè óäàëåííîãî óïðàâëåíèÿ ìàøèíîé, ÷òîáû â ëþáîé ìîìåíò óäîâëåòâîðèòü òâîð÷åñêèé ïîðûâ ëè÷íîñòè. Êîíå÷íî, øàíñîâ âûéòè â êîììåð÷åñêèé îáîðîò ó äàííîãî ðîáîòà ïðàêòè÷åñêè íåò, òàê ïóñòü åãî àâòîðà ãðååò ìûñëü î òîì, ÷òî äàííàÿ ðàáîòà ñòàíåò âäîõíîâåíèåì äëÿ òåõ, êòî ñïîñîáåí ïîâòîðèòü ýòî äîñòèæåíèå ñâîèìè ñèëàìè è äàæå â ÷åì-òî åãî óñîâåðøåíñòâîâàòü.